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El 22 de junio de 1986, en la Ciudad de México, Diego Maradona anotó el gol más polémico de la historia del fútbol. Usó su mano para golpear el balón en contra de Inglaterra, enviando a Argentina al éxtasis. Pero fue de vuelta en Nápoles, donde jugó en los torneos locales donde la pasión por él ardía.
A los napolitanos —como un adolescente Paolo Sorrentino— no les importa si lo hubiera marcado con la mano, la cabeza o el culo. Básicamente era Robin Hood en la ciudad fuera de la ley de Italia, y no podía equivocarse. Su segundo gol en el juego, en el que regateó a todo el equipo rival, apenas se registró. Todavía estaban celebrando el primero.
La recepción en Nápoles de la llamada "Mano de Dios", una frase que Maradona acuñó en ese momento, se recrea aproximadamente a la mitad de la película/memorias —a menudo sublime, ocasionalmente frustrante pero siempre evocador e inquietante— de Sorrentino. Es una sinfonía de bocinas de autos y gritos de alegría, y un marcador clave en una historia de mayoría de edad que se basa íntimamente en la propia infancia del escritor y director italiano, vista a través de los ojos del fabuloso recién llegado Filippo Scotti, Fabietto (piense en un Timothée Chalamet, más delgado como un rastrillo).
Aparte de los futbolistas icónicos, esta película viene con una advertencia seria para los fanáticos del fútbol inglés: La mano de Dios tiene como telón de fondo las aguas azules del Golfo de Nápoles y un tapiz de la vida familiar extendida que es un placer presenciar. Hay un almuerzo conjunto al aire libre, repleto de sandías, regaños cariñosos (y no tan cariñosos) y vistas gloriosas, que podría haber visto en tiempo real. La recompensa de la escena, que implica la revelación del nuevo novio de una tía, es una de las risas culpables del año.
Y tampoco está de más que el padre de Fabietto sea interpretado por la musa de Sorrentino, Toni Servillo, un actor que da vida a cada cuadro en el que se encuentra con solo estar en él, o su madre amante de las bromas por la excelente Teresa Saponangelo. La visión de una mamá y un papá alegres aplastados cómicamente en una scooter con Fabietto para rescatar a la hermosa y atribulada tía Patrizia (Luisa Ranieri) de su abusivo esposo podría haberse derramado de una comedia de payasadas. Las cosas en La Mano de Dios a menudo son divertidas y tristes, todo al mismo tiempo.
Sorrentino es un gran estilista: su odisea inspirada en La gran belleza de Fellini podría ser la película más visualmente impactante de la última década, y su estética se ha utilizado ocasionalmente en su contra, especialmente en su tierra natal. Toda superficie, ninguna profundidad es la esencia de esas quejas. Pero si un vuelo temprano de fantasía se hace eco de ese enfoque (que personalmente me encanta), La mano de Dios es una obra más suave, especialmente en su segunda mitad menos efervescente. Cuando la tragedia golpea, de manera desoladora, conmovedora, el dolor resultante tira del viento de las velas de la película.
Se siente como una frustración hablar sobre una historia tan abiertamente íntima y honesta. Como Fellini con Amarcord , Alfonso Cuarón con Roma y Joanna Hogg con The Souvenir, aunque bañado por el sol, Sorrentino derrama su corazón en incrementos. A través de Fabietto, muestra cómo su error cinematográfico en primer lugar, como Maradona (que también apareció en La juventud de Sorrentino), el maestro italiano Franco Zeffirelli es un deus exmachina aquí, nunca visto pero filmando en la ciudad, y hay muchos horndog descaradamente masculinos. Incluso la tía Patrizia llama la atención.
Y al igual que Call Me By Your Name, una descripción aún más sensual del despertar sexual y la angustia de la infancia, también es una película sobre cómo las cosas a las que nos aferramos en el camino: las películas, los héroes deportivos, la música, los contrabandistas de cigarrillos. Es un mapa de todo nuestro pasado.
La mano de dios Dir. Paolo Sorrentino. Italia, 2021. Con Filippo Scotti, Toni Servillo, Luisa Ranieri, Teresa Saponangelo, Marlon Joubert, Lino Musella y Renato Carpentieri.
